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          古董鑒定常識:書畫鑒定和瓷器鑒定相通

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          古董鑒定常識:書畫鑒定和瓷器鑒定相通

          發布日期:2020-05-21 作者:kf 點擊:

          古董鑒定常識:書畫鑒定和瓷器鑒定相通

          記住上世紀七十年代初,我剛剛對古陶瓷產生愛好時,啟蒙老師熊之理先生對我說:“要想能正確地給古陶瓷斷代,首先要具備對我國書畫的辨別眼力,假如看不懂我國書畫,要想能讀懂我國古陶瓷幾乎是不可能的?!?/span>

          古董字畫

          跟著歲月的流逝和保藏之路的不斷延伸,此話越來越顯出它的中肯和正確。自古陶瓷誕生的那一天起,原始的繪畫和書寫線條就銘刻在陶胚中。從距今約 5000-6000年前的仰韶文化陶器上的各種精巧紋飾上來看,如缽、盆、碗、細頸壺、小口尖底瓶、罐及甕等上面,均用紅彩或黑彩勾畫出絢麗多姿的幾何圖 案和動物形斑紋,其中不乏有人面形紋、魚紋、鹿紋、蛙紋與鳥紋,無不線條流通,形象傳神,反映出原始先民潛在的繪畫表現天分。水鳥啄魚紋船型壺、人面紋彩 陶盆、鶴銜魚紋彩陶缸等都是震驚國際的藝術精品。這些代表一個年代的藝術造就高度的著作是任何仿品都無法企及的。讀懂了那個年代的線條和繪畫特色,也讀懂 了那個年代的印記。


          再從華夏藝術水平到達高峰的宋代來說,以被列為五大名窯的“汝、哥、官、定、鈞”為例,汝窯以素為主,也有少量刻劃花工藝,臺北故宮保藏的一只 長頸瓶上就留有劃花圖案;其次在定窯上,反映出刻、劃、印、塑等手法最為豐厚,題材也十分廣泛,花、鳥、蓮、魚、鷺、龍、鶴均有。幾乎任何一件留有刻、 劃、印花等工藝的著作上都能發現,每一筆線條都是那么有力,每一個轉機都是如此的流通,每一個造型都是這般的生動!乃至毫不夸張地說,當今,沒有一件仿品 能到達那個年代的刻劃水平。


          到了元朝,元青花的興起成為瓷壇獨秀,而元青花除了蘇麻離青料產生的淡雅深重的特色外,它的畫工給人們視覺形成的沖擊力,是后代無人能企及的。那種豪宕粗暴的用筆方式,和流通爽快的大寫意線條,在懂得繪畫元素的內行人眼里,會帶來無比養眼的舒適感。


          元青花為什么會受到全球藏家的追捧,和其繪畫藝術造就之深、之共同是有關系的。我一向認為,衡量一位藝術家著作的藝術價值,有一個頗為簡單的標 準——即看他的著作被摹仿的易難程度。越難摹仿的藝術含量就越高,假如很簡單被募仿,那就是低俗的著作。記住三十年代流傳在上海書畫界的一段佳話:聞名海 派大師吳昌碩門外掛著幾張白宣紙,同時擱著翰墨,來訪的人不必留名,只需提筆在紙上書下一橫,往后,吳都能識出是誰來訪過了。初初聽來,仿佛有些玄乎,其 實,懂得我國書畫線條的人知道這不是誑人的。每個人提筆留下的線條中所反映出的翰墨韻味是不一樣的。在精通翰墨精髓的吳昌碩那里,天然逃不過他的火眼金 睛。由此,想到了古陶瓷官窯器的落款。


          遠的不說,就說清三代“康、雍、干”的官窯器底款,都出自御窯專門寫款的高手。有的一個時段,比如青花款,幾乎是一人書寫,寫了一輩子,那嫻熟 的功力,是后人無法仰背的。以落在康熙晚期那些小件器上的青花款為例,流通和毫不遲疑的筆法,看起來是那么爽,特別是“大、康、制”的最終一捺,爽快而利 索,極顯顏體神韻。就單單這一筆,我從未見過一件仿品能到達此水平的。再拿“大清干隆年制”的六字篆書款來說,起筆到落筆不會中止,除了轉機處流下一點較 深積釉和到止筆處流下的一點積釉外,其他的線條中均可看到書寫者毫不遲滯的運筆過程。這是幾十年書寫功力形成的效果,現代仿者是底子達不到的。故只需見到 那些款識線條斷續相連,行筆線條積釉不斷的東西,必是仿品無疑。


          我朋友曾說,清末民國時的書畫小家,都勝過現在的所謂書畫大師,這話一點不過分,我國書畫藝術的造就培育首先需要心靈的沉靜,而浮躁和一切向錢 看的實際社會,現已缺失了造就我國書畫大師的土壤。我國官窯器上的圖案,特別是康雍干以來,都由宮殿造辦處頂級書畫大師繪書而成,其精巧程度可想而知。故 看懂了我國書畫,也簡單判定古陶瓷真偽的面貌!


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          關鍵詞:字畫交易,古物鑒定,古物

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